BILDER EINER AUSSTELLUNG, 2016

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PEINTURE SUR BOIS, PANNEAUX DE 210×210 CENTIMÈTRES, FRAGMENTS DE LA PUBLICATION

LE VIDE DE CES PANNEAUX, VIERGES, IMMACULÉS, IMPOSE UNE PLACE SYMBOLIQUE QUE SUGGÈRE, PLUS ORDINAIREMENT, LE MUR BLANC D’UNE STRUCTURE MUSÉALE. CRÉÉE DANS LE CADRE D’UNE EXPOSITION COLLECTIVE, CETTE ŒUVRE S’APPROPRIE LA SUITE DE COMPOSITIONS POUR PIANO ÉPONYME DE MODESTE MOUSSORGSKI — CELLE-CI DEMEURE DIFFUSÉE ET AUDIBLE, TOUT AU LONG DE L’EXPOSITION, DERRIÈRE L’UN DES PANNEAUX APPARENTS. LES COMPOSANTS DE CETTE ŒUVRE « PORTENT » OU PRÉSENTENT ALORS LE TRAVAIL D’AUTRES ARTISTES (TELS QUE DÓRA BENYÓ ET ELKE VAN LOVEN), ET SONT EUX-MÊMES PORTÉS PAR DES FRAGMENTS DE LA PUBLICATION RELATIVE À L’ÉVÈNEMENT. CE RÔLE OCTROYÉ AUX QUADRILATÈRES BLANCS TROUBLE LES PERCEPTIONS DU VISITEUR — DE CE JEU MÉTAPHYSIQUE RÉSULTE ALORS LA DISSIMULATION DE PIÈCES CARRÉES, GRANDES DE PLUS DE DEUX MÈTRES, AU SEIN D’UN LIEU OÙ L’ŒIL NE PEUT ÊTRE PLUS ATTENTIF ET INVESTIGATEUR.

[MALEREI AUF HOLZ, TAFELN VON 210×210 ZENTIMETER, FRAGMENTE DER ENTSPRECHENDEN PUBLIKATION

DAS LEERE DIESER REINEN, MAKELLOSEN TAFELN STEHT SYMBOLISCH FÜR DIE WEIßE WAND IN DER STRUKTUR VON EINEM MUSEUM. DIESE ARBEIT WURDE IM RAHMEN EINER KOLLEKTIVEN AUSSTELLUNG HERGESTELLT. DAS WERK BEZIEHT SICH AUF DIE KLAVIERKOMPOSITION VON MODEST MUSSORGSKI UND ÜBERNIMMT DEREN TITEL. HINTER EINER TAFEL IST EINE ANLAGE AUFGESTELLT, WO DER BESUCHER SICH DIE KLAVIERKOMPOSITION ÜBER KOPFHÖRER ANHÖREN KANN. MUSSORGSKI BERUHT SICH AUF VERSCHIEDENE WERKE — BILDER DER AUSSTELLUNG BEZIEHUNGSWEISE WERKE VON KOLLEGEN AUS DER STUDIENZEIT (U. A. DÓRA BENYÓ UND ELKE VAN LOVEN) WERDEN AUF DEN WEIßEN QUADRATEN PRÄSENTIERT UND WIEDERGEGEBEN. DIE TAFELN WERDEN AUF FRAGMENTEN DER PUBLIKATION POSITIONIERT. DIE ROLLE DER WEIßEN QUADRATEN IST ES, DIE WAHRNEHMUNG DES BETRACHTERS ZU ERREGEN UN ZU VERSTÖREN. AUS DIESEM METAPHYSISCHEN SPIEL ERGIBT SICH DIE VERSCHLEIERUNG VON MONUMENTALEN QUADRATEN, WO SICH DIE AUFMERKSAMKEIT INNERHALB EINES RAUMES KONZENTRIERT.]